READ Madrid. Festival de Libros e Ideas

Juan Giralt Ortiz, Siluetas gris y rosa, 1968. Museo Reina Sofía
READ Madrid. Festival de Libros e Ideas nace como un espacio de encuentro para voces críticas y experimentales en el ámbito de la literatura, la teoría y la edición. Con especial atención a las prácticas de producción artística y de edición autónomas, y tratando de tejer un puente cultural transatlántico con América Latina, el programa busca descentrar los marcos hegemónicos de producción del saber y abrir nuevas comunidades de interpretaci ón y horizontes de imaginación política. Para ello, toma la escritura y la lectura, entendidas de manera amplia y plural en sus modos, formas y registros, como configuradoras de un laboratorio público de aquello que llamamos estudio: un espacio para pensar en colectivo, debatir y acuñar ideas, hacer y deshacer argumentos, así como articular nuevos imaginarios y formas de enunciación.
En un contexto de crisis ecológica, política y epistemológica, el festival propone modalidades de encuentros que permiten sostener tiempos y espacios para pensar en común, y contribuir así a reconfigurar los términos del debate cultural. De esta forma, el programa se concibe como una intervención en las condiciones contemporáneas de circulación y legitimación del pensamiento y la creación, ampliando los márgenes tradicionales del libro y enlazando literatura, artes visuales, performance y pensamiento crítico. Estos formatos se organizan en torno a cuatro ejes temáticos protagonizados por voces relevantes de la escritura, la creación y el pensamiento actuales.
Los ejes temáticos de READ Madrid. Festival de Libros e Ideas son: lo popular minoritario, o cómo activar una práctica de lo popular emancipadora; paz rabiosa, o cómo sostener la justicia, el duelo y la reparación sin recurrir a imaginarios pacificadores exentos de conflicto; ficción frente a olvido, en el que se aborda el papel de la ciencia ficción, el terror y las narrativas especulativas como resistencia frente al liberalismo del olvido; y publicar hoy, un espacio de metarreflexión sobre las economías, las infraestructuras y los regímenes de legitimidad que permiten la producción, edición y circulación del pensamiento en la actualidad. Se trata, en definitiva, de interrogar a nuestro presente desde la potencia que las ideas y los libros pueden convocar en un espacio compartido de estudio, debate y disfrute.
Organiza
Museo Reina Sofía y READ
Agenda
viernes 17 abr 2026 a las 17:00
Por un folclore plebeyo
—Con Luciana Cadahia y Pedro G. Romero
¿Cómo relanzar una práctica de lo popular emancipadora, hoy? ¿Qué referentes y prácticas nos permiten repensar lo popular como tecnología cultural de lo común frente a su captura por los populismos reaccionarios y folclorizantes?
Lugar: Edificio Nouvel, Auditorio 400
Aforo: 400 personas
viernes 17 abr 2026 a las 18:45
Vivir en bastardía
—Con Luz Pichel y Mario Obrero. Modera: Munir Hachemi
Conversatorio que explora la tensión entre lengua, clase, memoria y experimentación, así como las potencias críticas de los usos no estabilizados del habla.
Lugar: Edificio Nouvel, Auditorio 400
Aforo: 400 personas
viernes 17 abr 2026 a las 20:30
Performance de Álvaro Romero
Lugar: Edificio Nouvel, Auditorio 400
Aforo: 400 personas
sábado 18 abr 2026 a las 10:30
Desertar de una nación militar
—Con Pastora Filigrana y Louisa Yousfi. Modera: Olga Rodríguez
¿Cómo cultivar una paz rabiosa que nos permita sustraernos de los marcos violentos que organizan la vida como civilización? ¿Qué estructuras, más allá de imaginarios pacificados y técnicas violentas, podemos plantear en su lugar?
Lugar: Edificio Nouvel, Auditorio 400
Aforo: 400 personas
sábado 18 abr 2026 a las 12:00
Narrativas restaurativas y duelo colectivo
—Con Dahlia de la Cerda. Modera: Nuria Alabao
La conversación aborda la escritura como práctica de duelo colectivo frente a la violencia estructural y política. Una práctica que no pretende cerrar el conflicto, sino sostener la reparación.
Lugar: Edificio Nouvel, Auditorio 400
Aforo: 400 personas
sábado 18 abr 2026 a las 19:00
Ciencia ficción frente al liberalismo del olvido
—Con Fernanda Trías, Alberto Santamaría y Layla Martínez
Mesa redonda en torno a los géneros especulativos como manera de confrontar las formas actuales de borrado, catástrofe y desposesión, y acerca de cómo la literatura puede volver a ser un dispositivo de memoria, inquietud e imaginación radical.
Lugar: Edificio Nouvel, Auditorio 400
Aforo: 400 personas
Participantes
Nuria Alabao
es periodista e investigadora, licenciada en Periodismo por la Universidad Pompeu Fabra y doctora en Antropología por la Universidad de Barcelona. Coordina la sección de Feminismos de ctxt.es, forma parte del colectivo editor de Zona de Estrategia y desarrolla su investigación en espacios de pensamiento crítico vinculados a los movimientos sociales, como la Fundación de los Comunes. Sus libros más recientes son Ínceles, gymbros, criptobros y otras especies antifeministas (Escritos Contextarios, 2025) y Las guerras de género. La política sexual de las derechas radicales (Katakrak, 2025).
Luciana Cadahia
es doctora en Filosofía por la Universidad Autónoma de Madrid, docente en la Universidad Católica de Chile y ha sido profesora invitada en diferentes universidades de América Latina, Europa y Estados Unidos. Dirige la red Populismo, republicanismo y crisis global y es miembro del International Consortium of Critical Theory Programs, dirigido por Judith Butler. Es autora de diferentes libros, entre los que destacan: República de los cuidados (Herder, 2024), Seven Essays on Populism (Polity, 2021) y Mediaciones de lo sensible (FCE, 2017).
Dahlia de la Cerda
es escritora, tallerista y activista feminista. Es autora de Perras de Reserva (2022), Desde los zulos (2023) y Medea me cantó un corrido (2024), publicados por Editorial Sexto Piso. Su obra ha sido traducida a diez idiomas y ha recibido reconocimientos internacionales: estuvo en la lista larga del Premio Booker Internacional, fue finalista del Premio Ribera del Duero 2023 y del premio Les Inrockuptibles 2024, y la traducción de Reservoir Bitches ganó el PEN Translation Prize. Ganadora del Premio Nacional de Cuento Joven Comala (2019) y del certamen Letras de la Memoria (2009). Es cofundadora de Morras Help Morras, colectiva feminista antirracista y transincluyente.
Munir Hachemi
es escritore y traductore cuya obra transita entre la narrativa y la poesía. Se graduó en Filología Hispánica por la Universidad de Granada y realizó un máster en Estudios Latinoamericanos en la Universidad Autónoma de Madrid. Ha publicado las novelas Cosas vivas (2018), El árbol que viene (2023) y Lo que falta (2025), además del poemario Los restos (2022), ganador del Premio El Ojo Crítico de Poesía. Ha sido seleccionade por la revista Granta como une de les veinticinco mejores narradores en español.
Layla Martínez
es escritora y columnista. Ha publicado el ensayo Utopía no es una isla (2020) y la novela de terror Carcoma (2021), la cual fue nominada al National Book Award (2024), ha sido traducida a diecisiete idiomas y se encuentra en proceso de adaptación al cine y al teatro. Además, ha sido reconocida con las becas Finestres y Montserrat Roig.
Luz Pichel
es poeta, filóloga y catedrática de Lengua y Literatura Españolas. Ha publicado, entre otros, El pájaro mudo (La Palma, 1990; Premio Ciudad de Santa Cruz de la Palma), La marca de los potros (2004; Premio Hispanoamericano Juan Ramón Jiménez), Casa pechada (2006; Premio Esquío de Poesía), Cativa en su lughar (Progresele, 2013) y CO CO CO U (La Uña Rota, 2017). La Uña Rota reeditó Casa pechada / Cativa en su lughar en 2025.
Pedro G. Romero
es artista, comisario, investigador y editor. Opera como artista desde 1985 y fue miembro fundador del colectivo Juan del Campo (1986-1993). Desde finales de los años noventa articula su trabajo en dos grandes aparatos: el Archivo F.X., sobre iconoclasia, y la Máquina P.H., sobre flamenco y cultura popular. Participó en UNIA arteypensamiento y en la Plataforma de Reflexión sobre Políticas Culturales (PRPC) en Sevilla. Ha publicado, entre otros, El ojo partido. Flamenco, cultura de masas y vanguardias (Athenaica, 2016) y Exaltación de la visión (Mudito & Co). En 2021, el Museo Reina Sofía presentó su exposición antológica Máquinas de trovar.
Alberto Santamaría
es poeta, filósofo y catedrático de Teoría del Arte en la Universidad de Salamanca. Dentro de la crítica cultural, ha publicado En los límites de lo posible (2018), Alta cultura descafeinada (2019) y Un lugar sin límites (2022), todos por Akal. Recientemente, ha escrito El único planeta verdaderamente alienígena es la Tierra. J. G. Ballard, guía para usuarios del desastre (Akal, 2025), la novela Barrio Venecia (Lengua de Trapo, 2023) y el poemario De las cosas pálidas (La Bella Varsovia, 2025), elegido entre los diez mejores libros de poemas del año por El Cultural.
Olga Rodríguez
es periodista y escritora, licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid y especialista en Oriente Próximo por la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED). A lo largo de su carrera, ha cubierto conflictos varios como la invasión de Irak de 2003, las revueltas árabes desde Egipto, los territorios palestinos, Afganistán, Siria y la crisis de los refugiados. Es autora de libros como El hombre mojado no teme la lluvia. Voces de Oriente Medio (Debate, 2009) y Yo muero hoy. Las revueltas en el mundo árabe (Debate, 2012). Es cofundadora de eldiario.es.
Pastora Filigrana
es abogada laboralista, activista y mestiza gitana. Licenciada en Derecho por la Universidad de Sevilla y máster en Derechos Humanos, Interculturalidad y Desarrollo por la Universidad Pablo Olavide, ejerce en el Colegio de Abogados de Sevilla y forma parte del Sindicato Andaluz de Trabajadores/as. Cofundadora de la Asociación de Mujeres Universitarias Romí Andaluzas (AMURADI), alcanzó proyección pública en las luchas de las cosechadoras marroquíes de fresas de Huelva (2019). Es autora de El pueblo gitano contra el sistema-mundo. Reflexiones desde un activismo feminista y anticapitalista (Akal, 2020).
Mario Obrero
es poeta. Ha publicado Carpintería de armónicos (Universidad Popular José Hierro, 2018; XIV Premio Nacional de Poesía Joven Félix Grande), Ese ruido ya pájaro (Entricíclopes, 2019), Peachtree City (Visor, 2021; XXXIII Premio Loewe a la Creación Joven), Cerezas sobre la muerte (La Bella Varsovia, 2022; Premio Nacional de Juventud 2023) y Tiempos mágicos (La Bella Varsovia, 2024). Presentó las dos primeras temporadas del programa Un país para leerlo en La 2 de RTVE y es colaborador habitual de la radio.
Álvaro Romero
es cantaor, performer y activista. Su práctica parte del cante tradicional para cruzarlo con textos disidentes, memorias queer y gestos de insurrección poética. Borra su primer apellido como acto simbólico: cantar desde el matriarcado. Con Toni Martín forma RomeroMartín, proyecto sonoro que conecta flamenco y electrónica a través de textos de Pedro Lemebel y Miguel Benlloch. En 2022 estrena el proyecto musical Yeli Yeli en la Bienal de Flamenco de Sevilla, presentado posteriormente en Conde Duque, Sadler's Wells y Europalia. En 2023 participa en Coronada y el toro, de Francisco Nieva, en el Teatro Español.
Fernanda Trías
es narradora, novelista, traductora y docente. Estudió la licenciatura en Letras en la Universidad de la República (Uruguay) y posteriormente realizó un máster en Escritura Creativa en la Universidad de Nueva York (NYU). Ha publicado la plaquette El regreso (2012) y el libro de cuentos No soñarás flores (2016), obras que precedieron su éxito con Mugre rosa (2020), con la que obtuvo el Premio Nacional de Literatura de Uruguay, el Bartolomé Hidalgo y el Sor Juana Inés de la Cruz. Con su novela El monte de las furias (2025) ganó su segundo premio Sor Juana. Sus obras se han traducido a más de quince lenguas.
Louisa Yousfi
es periodista y ensayista, hija de la inmigración argelina en Francia. Estudió Literatura en Lille, Filosofía en Niza y Periodismo en Burdeos. Conocida como presentadora del programa Paroles d'Honneur y vinculada al movimiento antirracista y decolonial de los Indígenas de la República, su primer libro, Rester barbare (La Fabrique, 2022), la convirtió en una voz de referencia del pensamiento decolonial francés. En 2024 obtuvo una residencia en la Académie de France à Rome - Villa Médicis para escribir su primera novela.
Más actividades

In situ. African Guernica, de Dumile Feni
De lunes a sábados, del 1 de abril al 22 de septiembre, 2026 – Consultar horarios
In situ es un nuevo formato de mediación en sala que, en lugar de proponer una visita al uso o un itinerario, invita a una conversación cercana y pausada con el personal de Educación para compartir detalles y activar reflexiones abiertas en torno a distintas obras, artistas o salas del Museo.
En esta ocasión, la atención se centra en African Guernica [Guernica africano], una obra creada en 1967 por el artista sudafricano Dumile Feni en el contexto de violencia estatal y opresión racial institucionalizada del apartheid. El monumental dibujo de Dumile Feni se expone por primera vez fuera de Sudáfrica y lo hace en diálogo con otro gran alegato contra la violencia y el antiautoritarismo, Guernica, la icónica obra de Pablo Picasso en la que se inspiró, pintada treinta años antes.

Mediaciones del archivo: arte, comunidad y acción política
Martes 7 y jueves 23 abril, 2026 – 17:00 h
El seminario online Mediaciones del archivo: arte, comunidad y acción política, comisariado por Sofía Villena Araya, aborda el papel de las prácticas archivísticas en el cuidado, la dignificación y la activación de la memoria en Centroamérica. Como parte de la primera línea de investigación del Instituto Cáder de Arte Centroamericano (ICAC), animada por la pregunta «¿Qué historias del arte produce Centroamérica?», este seminario propone un acercamiento al archivo como mediador que articula relaciones entre arte, comunidad y acción política, incorporando la problematización historiográfica que sus cruces plantean.
Aunque la propuesta no se limita a la discusión sobre el istmo centroamericano, sí se plantea desde las condiciones particulares que ha asumido la construcción de memoria en la región. Se trata de un territorio vulnerable a los desastres naturales y geológicos, marcado por una violencia política ejercida por estados autoritarios e instituciones fragilizadas, un persistente legado colonial e imperial, y la fragmentación social producto de todo lo anterior. Es también un contexto donde el archivo no necesariamente remite a un lugar específico —un edificio, un fondo documental— ni responde predominantemente a los protocolos de una disciplina como la archivística. Más bien, el interés reside en explorar cómo el archivo opera, desde el arte, como dispositivo que estrecha vínculos, genera pertenencias y abre espacios de acción política.
El encuentro se desarrolla en dos sesiones, una primera dedicada a la práctica de archivo en torno a cuestiones de memoria, violencia y guerra, y una segunda en la que se estudian las prácticas comunitarias en torno a archivos sexodisidentes. Ante la destrucción sistemática de memorias, las prácticas archivísticas abordadas en estas sesiones ejemplifican cómo el archivo emerge en otros lugares y con otras lógicas. En este marco, el espacio de intercambio e investigación propuesto explora el papel del arte como medio productivo para la construcción de archivos desde la imagen, los afectos, lo íntimo, lo performativo, el cuerpo, la oralidad y la ficción, así como materialidades otras que desafían la centralidad del documento y la escritura.

Familias desviadas
Jueves 9 de abril, 2026 - 18:30
Este ciclo está organizado por equipoMotor, un grupo de adolescentes, jóvenes y personas mayores que ha participado en proyectos comunitarios educativos del Museo Reina Sofía. El programa se articula en cuatro bloques temáticos en torno a la idea de lo monstruoso.
Esta sesión mira al cine como un espacio donde poder verse reflejadas y reflejados. Las personas participantes del grupo han querido elegir una pieza que permita al público conocer un poco mejor quiénes son y cómo trabajan juntas. En Salir del aula. Un día sin profes (Luz Broto Lema, 2017) un grupo de estudiantes decide abandonar el instituto durante un día. A partir de ese gesto sencillo aparece una pregunta sobre las normas que organizan una institución, sobre quién decide cómo se habita y sobre qué ocurre cuando esas reglas se suspenden.
La pieza coloca el conflicto en el centro y propone un detonante claro: «¿y si…?». ¿Y si durante un día no hubiera profesorado? ¿Qué tipo de relaciones, acuerdos o tensiones aparecerían? Desde ahí se abre una reflexión sobre las estructuras de poder presentes en espacios como un instituto, pero también en otros lugares institucionales, como puede ser un museo.
El título de la sesión, Familias desviadas, recoge otra de las preguntas que atraviesan el trabajo de equipoMotor: ¿qué ocurre cuando la idea tradicional de familia se desplaza y aparecen otras formas de organizar los afectos? En lugar de una estructura fija o jerárquica, el grupo ensaya formas de relación más circulares, asamblearias y abiertas, donde las decisiones se toman colectivamente y donde caben distintas edades, trayectorias y modos de estar.
La propia curaduría de esta sesión responde a esa lógica. El proceso ha sido colectivo, fragmentario y experimental, cercano a una forma frankensteiniana de organizarse: juntar piezas, probar combinaciones, discutirlas en grupo y volver a ensamblarlas. Un método que combina lo serio con lo lúdico y lo crítico con lo afectuoso.
Siguiendo el impulso que plantea la película, equipoMotor se hace una última pregunta que atraviesa toda la sesión: ¿y si el museo pudiera ser también un poco más Frankenstein, más afectuoso y más desviado?
![Nan Goldin, Picnic on the Esplanade, Boston [Picnic en el muelle, Boston]](https://recursos.museoreinasofia.es/styles/small_landscape/public/Actividades/AD03442_2.jpg.webp)
RECREO #2. Mirar y narrar. Arte contemporáneo e identidad
Miércoles, 8 de abril, 2026 - 17:30 h
A lo largo de tres sesiones, esta nueva edición del ciclo formativo online RECREO pretende aportar al profesorado estrategias didácticas de aproximación a la nueva presentación de las Colecciones del Museo Colección. Arte Contemporáneo: 1975 – Presente. Concebido como un recurso para personas de todo el territorio, independientemente de si pueden acudir presencialmente al Museo o no, RECREO #2 busca llevar a las aulas parte de las propuestas y contenidos del Itinerario I: Una historia de los afectos en el arte contemporáneo. Así, Mirar y narrar. Arte contemporáneo e identidad invita a explorar las Colecciones desde la idea de identidad como un proceso en constante construcción. A través de diferentes obras, se explora cómo algunas figuras del arte contemporáneo reflexionan sobre la representación del yo, la memoria, la experiencia personal y las identidades individuales y colectivas.
Las piezas seleccionadas permiten pensar la identidad como algo cambiante, influido por factores como las relaciones personales, la experiencia vital, la cultura, la sociedad o el contexto político. A partir de estas obras, se proponen estrategias para trabajar en el aula desde diversas disciplinas o asignaturas aspectos como el autoconocimiento, la expresión personal y la construcción de narrativas propias a través del arte.
Este taller forma parte del ciclo de formación online para profesorado RECREO, organizado por el Área de Educación del Museo Reina Sofía en diálogo con el colectivo Cápsula Cultura. RECREO combina la reflexión con propuestas prácticas adaptables a distintos niveles y contextos de enseñanza, además de fomentar el intercambio de experiencias entre docentes.

Manel Muntaner. Especial 84
28 MAR 2026
—Con la presentación y coloquio de Manel Muntaner
El ciclo de cine cierra con una distopía sobre la década de 1980, considerada una de las piezas de culto del vídeo español y, sin embargo, una de las más olvidadas hasta la fecha. En Especial 84, Manel Muntaner entremezcla pasajes clave de la novela 1984 de George Orwell con imágenes contemporáneas de vigilancia, dominación, violencia, resistencia y sometimiento. El vídeo recuerda el reverso tenebroso de los años ochenta, tiempo de giro neoconservador en políticas internacionales y de la pandemia del SIDA, a través de una cuidada selección de fragmentos de ficción y noticias reales que, narradas con una apocalíptica voz en off, parece convertir las advertencias de Orwell en una acuciante profecía.