Sala 11

Al final de la década de los setenta, las geometrías de la escultura asumen el vocabulario y la fenomenología del minimalismo para renovar su repertorio formal y sus relaciones con el espacio. Las nuevas esculturas se transforman en elementos de interpretación del lugar en el que se instalan, abriendo nuevas posibilidades de participación a sus espectadores. El impacto del lenguaje estructuralista fragmenta las obras en pequeños elementos que se reconfiguran en patrones inéditos, reveladores de la estructura de las cosas o que, incluso, usan los recursos del teatro para alcanzar una dimensión arquitectónica que convierte el espacio en que se insertan en representación. En cierto modo, su vocación pública tiene algo de urbano, y la sensibilidad de los fotógrafos de la época captó esa misma presencia de volúmenes interpretativos en fragmentos de la ciudad entendida como arquitectura construida. 

Esta llamada «nueva escultura española» tuvo un amplio recorrido internacional que arrancó con la exposición New Images from Spain en el Museo Guggenheim de Nueva York, en 1980, en la que participaron Sergi Aguilar y Carmen Calvo. Si, en generaciones anteriores, escultores como Anthony Caro se habían fijado en la evolución de la escultura vasca española de la generación precedente, ahora se produce una sincronía histórica entre la Nueva Escultura Británica de artistas como Richard Deacon y figuras como Cristina Iglesias o Juan Muñoz. Un sueño de simultaneidad que en la década siguiente pareció volverse inalcanzable.