Sala 206.01

La obra de Jean Arp y Joan Miró inspiró a Salvador Dalí para realizar una serie de obras ultraabstractas, como él mismo las denominó. Solo una de ellas tiene título, Cuatro mujeres de pescadores en Cadaqués, una variación del tradicional tema de las «figuras en la playa» que Dalí estaba explorando en ese momento, pero al que otorgaba unas connotaciones eróticas más explícitas. Una de estas variaciones, Baigneuses (Bañistas), aparece junto a otras obras de Dalí en el n.º 4 de la revista Documents. Dalí, pese a formar parte del grupo surrealista de André Breton, fue un artista muy valorado por Georges Bataille, que veía en su obra una pulsión violenta y erótica, ante la que sentía la necesidad de «chillar como un cerdo».

Menos explícitos, aunque igualmente cargados de simbolismo sexual, son los erizos de mar (garotes en catalán), un motivo presente en muchas de las obras de Dalí, que los asemejaba a glúteos con orificios de evidente sentido escatológico. En 1930, serán el motivo principal de un pequeño cortometraje de Luis Buñuel, Menjant garotes (Comiendo erizos), protagonizado por el padre de Salvador Dalí y su segunda esposa, Catalina Doménech. El año anterior, Buñuel había ido con Dalí a su casa familiar en Figueres para trabajar en el guion de su siguiente película, L’âge d’or (La edad de oro). Allí fue testigo de una violenta discusión entre Dalí y su padre que provocó que le desheredara y desterrara de Cadaqués.

Buñuel propuso la idea de grabar esta «home movie» probablemente con la intención de congraciarse con el padre de Dalí. La película, aparentemente banal, tiene, no obstante, varias lecturas. Por un lado, la etnográfica, con su representación ritual de la tradición, de la clase social y de los privilegios. Y por el otro en clave psicoanalítica, ya que se ha sugerido que, cuando el padre de Dalí engulle los erizos de mar, simbólicamente está devorando a su hijo.