Sala 206.02

Las revistas fueron una herramienta fundamental en la acción total sobre el mundo que proponía el surrealismo. Entre ellas, Documents, dirigida por Georges Bataille, resultó esencial para aglutinar a una serie de artistas que, entre 1929 y 1930, disentían del dogmatismo impuesto por André Breton, algo más eurocéntrico y limitado a la literatura y las artes plásticas que el propuesto por Bataille. En sus páginas, autores como Michel Leiris, André Masson, Robert Desnos o Joan Miró convivían con expertos en etnografía, numismática, jazz o arqueología, en un cruce de saberes que define la publicación.

Ese enfoque etnográfico e interdisciplinario permitió a Bataille articular desde sus páginas una posición crítica contra el idealismo estético como convención: la revista se define como una «máquina de guerra contra las ideas preconcebidas», reivindicando lo dislocado, lo monstruoso o lo abyecto. Esto se traduce en una plástica de lo informe, muy presente en obras de Joan Miró, André Masson, Pablo Picasso, Jean Arp o Jacques Lipchitz. La perversión y manipulación violenta de las formas trata de dar cuerpo a los más bajos impulsos, a lo innombrable. A ello se añade una dimensión legendaria y psíquica que aporta crudas lecturas de la mitología clásica o de las iconografías del cristianismo, leídas a la luz de las teorías de Sigmund Freud o Jacques Lacan. Abordar la representación humana o antropomorfa desde este ángulo era necesario, opinaba Bataille, para desmontar la noción de cuerpo natural, normativo, considerado una construcción cultural.  

Documents también se distinguió por el papel que otorgó a la fotografía y a diferentes formas de montaje y asociación entre imágenes y texto. Así, esta sala se propone como una suerte de collage en el que se reúnen obras de algunos de los colaboradores de la publicación.