El bando sublevado

La sección femenina y la revista Y

Ángeles Torner Cervera (a.t.c.), portada de Y: revista de la mujer nacional sindicalista, n.º 18, julio de 1939. [Madrid]: Sección Femenina de Falange Española y Tradicionalistas de las JONS, 1938-[1945?]. Fondos del Centro de Documentación del MNCARS

“Camaradas: ya tenemos nuestra revista, la revista de las mujeres nacionalsindicalistas, en la que encontramos todo lo que nos hace falta, nuestras normas de conducta, basadas en el espíritu de la nueva España, las orientaciones que debemos seguir, los ejemplos que tenemos que imitar y, mezclado con el aliento espiritual, encontramos también en nuestra revista el rincón de los niños, las páginas de las labores, la moda, la cocina, todo en fin lo que nosotras necesitamos”.

Con estas palabras se definía la revista Y, la primera revista para mujeres de la Sección Femenina, dirigida por Marichu de la Mora y publicada entre 1938 y 1946. A través de Y, el nuevo régimen fascista expuso su modelo de mujer y de sociedad, exaltando un papel de madre y esposa en sintonía con los intereses del régimen. La publicación se editó en San Sebastián por su proximidad con la frontera francesa, que facilitaba el acceso a materias primas de calidad para su edición. Los textos firmados estaban mayoritariamente escritos por hombres, aunque también aparecían como ilustradoras varias mujeres, como María Claret, María de los Ángeles López Roberts y Muguiro, también conocida como Neneta, Marisa Roësset, a.t.c., seudónimo de Ángeles Torner Cervera, o Rosario de Velasco, entre otras.

Concha Espina, Princesas del martirio. Barcelona: Ediciones Armiño / Gustavo Gili, [1940], (Ilustraciones, Rosario de Velasco). Fondos del Centro de Documentación del MNCARS

Uno de los eventos artísticos más importantes de este periodo fue la Exposición Internacional de Arte Sacro, celebrada en Vitoria en el verano de 1939, bajo la supervisión de Eugeni d’Ors, jefe del Servicio Nacional de Bellas Artes en ese momento. La exposición buscaba introducir un estilo moderno de arte sacro, con el fin de aportar las directrices para la reconstrucción de las numerosas iglesias destruidas durante la Guerra Civil. Contó con una importante presencia de mujeres artistas entre las que se encontraban, además de Rosario de Velasco, Julia Minguillón y Marisa Roësset, otras menos conocidas como María de Cardona, Mercedes Llimona o Margarita Sans Jordi.

Rosario de Velasco, Sello de homenaje al ejército, 1939, (Grabado, Sánchez Toda). Cortesía de los Herederos de Rosario de Velasco

Para entonces, muchas de las artistas más importantes de los años treinta se habían visto forzadas al exilio por su filiación republicana. Manuela Ballester, Victorina Durán, Maruja Mallo o Remedios Varo estuvieron entre las artistas obligadas a continuar su carrera en el extranjero y no regresarían a España hasta décadas después. A diferencia de otras, como Francis Bartolozzi (“Pitti”) o Delhy Tejero, que tuvieron que plegarse a la nueva situación política del país y adaptar su obra a una nueva realidad artística, enfocando su trabajo en temas regionalistas o religiosos. Ambas compaginaron en su carrera la ilustración con la pintura mural, especialmente Delhy Tejero, quien también incursionaría en la pintura abstracta durante la década de 1950, llegando a participar en la Exposición Internacional de Arte Abstracto de Santander en 1953 y en varias bienales hispanoamericanas. Artistas más afectas al nuevo régimen, como Teresa Condeminas, Rosario de Velasco o Marisa Roësset continuaron su carrera sin grandes cambios, fieles a una pintura figurativa en la que abundaban los retratos y la pintura religiosa y de género, en consonancia con el gusto oficial que imperaba en los diferentes certámenes y exposiciones nacionales que se celebraron durante la década de 1940. Julia Minguillón será una de las artistas más exitosas en este momento, llegando a obtener el primer premio en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1941 con la obra Escuela de Doloriñas. Participó también en numerosas exposiciones como la Bienal de Venecia de 1942 o la del Círculo de Bellas Artes de Madrid en 1947.