Cabeza de mujer llorando con pañuelo (III). Postscripto de «Guernica»

Uno de los motivos centrales ligados a Guernica, son las efigies conocidas familiarmente como «mujeres llorando», inspiradas en la fisonomía de Dora Maar. Estos retratos serían las composiciones más reiteradas por el artista una vez finalizado el gran mural, el 4 de junio de 1937. En estas representaciones, Pablo Picasso introduce, al menos, tres variaciones formales con respecto al propio Guernica, la primera de las cuales son las lágrimas, que surcan los deformes rostros femeninos, y que no aparecían en el emblemático lienzo. Otro elemento, asimismo ausente en Guernica, es el pañuelo que enjuga esas lágrimas, y finalmente, junto a los dos motivos iconográficos citados, Picasso incluye un tercer aspecto formal, un colorido muy vivo, que se erige en protagonista de estas composiciones y que contrasta con la gama cromática del gran mural, resuelta, como es sabido, por medio de tonos blancos, grises y negros. La «mujer llorando» se convertirá en un motivo recurrente en la producción de Picasso incluso hasta la década de los años cuarenta, enlazando con el ciclo estilístico iniciado por el pintor en 1937 al acometer la famosa pintura.

Paloma Esteban Leal