Restauración y conservación

El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía se ocupa de la conservación y restauración de la obra de arte contemporánea, tanto en el ámbito físico como en el matérico, además de realizar estudios y cuidados sobre las obras de la colección para su correcta conservación. Además, el Museo pone en práctica técnicas de conservación preventiva en todas las obras que conforman las exposiciones temporales. Su actividad se articula en torno a tres áreas:

Investigación: para ello cuenta con un laboratorio de análisis químicos, plató para estudios fotográficos, reflectografías IR y radiografías.

Conservación preventiva: proyectos docentes y de investigación tanto en Europa como América Latina.

Tratamientos de restauración: especializados en pintura, escultura, soportes celulósicos (dibujo, grabado, impresiones, fotografías...), instalaciones y multimedia.

Broodthaers:

¿Debemos intervenir la obra de Broodthaers?

En el S.XX conceptos como el de apropiación abierto por Duchamp han permitido que un producto industrial se considere arte, reduciendo el campo de acción del hecho artístico del objeto trasladando el valor al concepto. Ante una restauración, este ready-made nos lanza a la duda de la posibilidad de la reposición como posible tratamiento, ya que es el propio objeto en su nuevo contexto el que legitima su valoración estética. El planteamiento de reposiciones tampoco es un hecho que se pueda considerar libre de cuestionamientos ya que las condiciones a posteriori del público, una vez planteado como objeto artístico varían, y sobre todo, existe la incertidumbre ante la ausencia catalizadora del artista.
Dicho esto, queremos abrir un debate sobre una posible reposición de elementos en una obra de la colección de Marcel Broodthaers, “Panel con huevos y taburete” realizada en 1966, de técnica mixta, que incluye cáscaras de huevos pegados a un lienzo pintado en blanco y un taburete de igual manera con huevos y pintura blanca. La obra entró a formar parte de la colección del Museo Reina Sofía en el año 2008. En el momento de su adquisición, el estado de conservación era delicado, presentando múltiples daños y una ausencia notable de huevos así como otros tantos rotos. A su ingreso fue sometida a un tratamiento de restauración para garantizar su correcta conservación, pero desde entonces surgieron varias cuestiones sobre cuál debería ser el nivel de recuperación estética de la obra. En un catálogo sobre una exposición en la cual formó parte, se indicaba que la obra incluía una caja de cartón llena de cáscaras de huevo, que según confirmó R. Opstaele (primer propietario de la obra), en un a entrevista publicada en 1984, fue la que utilizó Broodthaers para transportar las cáscaras de huevo con las que restauró la obra en fecha indeterminada. Por otra parte, sus herederos nos han facilitado la forma de proceder del artista a la hora de pegar los huevos y las características de éstos.